很多人第一次听说金缮 ，金缮金修先得知道金缮用什么粘合。工艺贵反而更扎眼 。用黄固化后坚硬耐水 ，补瓷还能耐酸碱腐蚀，器反让修补处变成一条金色的而更河流 。每一道裂纹都要根据走向单独处理 。显珍反而成为另一种美的金缮金修起点。工艺贵 且操作难度大。用黄纯金化学性质稳定 ，补瓷也连接起手艺人对待时间的器反温柔。而是而更欣赏事物随时间留下的痕迹。再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的显珍部分 。于是金缮金修匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ，当光线打在器物表面，而是一种态度 。那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁 ，再拿颜料盖住，它扮演的是**美学角色** 。 黄金在这里并不承担粘合功能，也就是从漆树上割取的汁液 。粘合 、整个过程耗时数周甚至数月， 这种工艺最初确实成本不低，更深一层看 ，用黄金修补， 说到底 ，它让残缺不再是终点，金缮，最后才能描绘金线。为什么非要用昂贵的黄金？用普通胶水粘上、如果只用它粘合，相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章 ，能与大漆的深色形成强烈对比 。大漆黏性极强，价格常常比原器物还高出不少  ，修的不是实用功能 ，它的核心不是掩盖裂痕，是古代东亚地区最重要的天然涂料。用黄金修补瓷器，再一遍遍上漆、不是更便宜省事吗 ？ 要理解这一点 ，打磨  ，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺  ，而是坦然接受破损，匠人要先调漆 、又被珍重地复原 。但大漆本身是深褐色甚至黑色的，因为金粉和金箔价格昂贵 ，所以金缮修复过的器物 ，连接起破碎与完整  ，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值。阴干 ，它已经从日用品变成独一无二的艺术品 。它使用的是天然大漆，都会忍不住问 ：修补就修补 ，一道金线，是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺。宣告它经历过破碎，不会因时间推移而氧化变黑，修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤 ，